雷诺阿 ルノワール

#TIFF2025#2.5.开场的灵气真的就是一闪而过，“Renoir”靠着铃木唯的新生气质和早川千绘成熟的auteur语言可以让人勉强支撑前一个小时，之后无论是叙事结构还是影像手法都急转直下让人丧失期待。完全类似的元素/意象/故事已经被相米慎二在93年的“搬家”用到了某种极致，只不过本片探讨“死别”，而前者则是更有难度的“生离”，稍微对比就高下立见。在2025年拍一个80年代的女孩故事，用着一些没有解释的西方典故，看似有某种革新态度却在非常disturbing的恋童癖段落呈现出令人无语的politics。早川千绘是不是觉得东亚女孩在英文学习和欣赏欧洲画作中对父亲留恋伤怀很酷，然而哪怕是电影中偶尔有趣的mischief都没有真正原创性。

片名、海报和看完全片的感受完全不一样；siff2025

三星半，分别的伙伴，精神受挫的邻居，病重离世的父亲，温情与黑暗并存的周遭，若隐若现的时代倒影，女孩从无意识通过观察、接触身边世界情感与认知养成的过程，活脱脱日本版《城南旧事》啊，散文叙事基调上融入了现代性，只是各方面技巧上还略显生涩。

【懵懂少女的生死迷离】以1987年泡沫经济顶峰的东京为幕，用11岁少女小唯的视角，将死亡与成长的命题藏进印象派光影里。父亲的癌症、家庭的疏离，被消解在百叶窗的条纹光影与松节油气味中。手持镜头捕捉的日常细节构建起情绪符号系统，蝉鸣、口红、泪水成为隐秘的情感注脚。小唯的荒诞探索与最终的画作告别，完成了对生死的懵懂启蒙。

笨拙生硬的符号指向、意图明显的场景架构、要死不活的节奏。并没搞懂为什么要叫雷诺阿，并没搞懂把背景设置在1987的必要性，也不太理解福茂扶持这类平庸导演的目的