阿洛漪丝 Aloïse

影城1厅。以传记片来拍欧洲精神的陷落，出身瑞士法语区，忠于德皇，热爱歌剧，秉持朴素的人文主义，阿洛漪斯的后半生验证了罗曼罗兰说的“欧洲是一所疯人院”，或者说她“亲爱的爸爸”正是20世纪要去弑的传统，因此也有点像我们的前朝遗老，把过时的痛苦放射一些精神的余晖，故居成渣打银行就很末代皇帝。影片拍得也很隐忍，但细节丰富，比如用纵深过道拍主角，而用窗框前景拍他人，医生办公室挂了德劳内的画，已预示精神化的倾向，女厕所内写作的假名露露，恰对应开场说要补全缺失的元音u，从这点说，影片也是精神分析的，阿洛漪斯的中立、不育、错乱，都是时代扭曲的实现，皇帝圆舞曲空舞戏为最佳段落。塞里格的多语言技能完美适配，于佩尔的嘴角太有特点，靠这点认出她。

如果这世界让你感到惶恐无措，该如何安放脑中永远蓬勃的思想和梦？没认出来年轻的于佩尔lol。有一说一里面青年男建筑师形象挺好的，是一个敢承诺敢行动的人，可嫁哈哈哈哈哈哈@上海影城塞里格展

#德菲因塞里格纪念影展 2025.05.02 13:00 SHO 幕后故事再多也难掩作品本身的平庸，节奏混乱、详略失当。

#缪斯的多重曝光 德菲因·塞里格纪念展# 影城杜比，与其说是又一部《塞拉菲娜》《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》，不如说这世间关于艺术才华与苦难的关系的故事总是相似的，一部表面过于“跳跃”的传记，然而看到最后她浓烈的画作，看到难得“出狱”，满头华发的她好奇地看着一个早已认不出的新世界，作为观众突然忍不住为她莫名失去的数十载“正常”人生泪目起来，我想这部电影“留白”过多，正是最大的特点与优势，让观众调动自己的情感去思索她在一战中究竟经历了什么，她真的是治不好还是她本质的无家可归等问题，就连她的死亡也是一段留白，绝不矫情，绝不自怨自艾，就纯粹、直接的展现她用歌剧、写作、绘画种种艺术挽救自己这身“残骸”的、难以想象的绝望的人生；惊现尚未褪却婴儿肥的于佩尔老师，德菲因老师做起事情来仍然是活脱脱的让娜迪尔曼

呆滞得像一潭死水，执着于表象的精美而全无影像的律动，比奥斯卡颁奖季那些八股文传记片还要难看。即便缄默，于佩尔的眼神里也全是不可一世的自傲；即便疯癫，塞里格仍无法掩藏知性温婉的气质——实在无法被说服她们饰演的是同一个人物。