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四星半，开头序幕导演提到的“即兴表演”就揭示了这是一场关于表演的实验，所有情节被压缩到区区不到十个场景里，除了打通舞台表现和电影语言的边界，更是为了缩小格局削减外力使叙述让位于表演，每当情绪行将释放时则使用景深运动长镜头使演员置身于情境任由表演中的感染力爆发和流淌（例如妻子对丈夫大肆宣泄的一场），黑衣人的存在除了制造间离和陌生化效果，同时是一种外界干预即对表演的强调，其对角色的行为具有引导、参与甚至控制（人物如木偶）的作用，其视角出现也往往暗示着人物处境（如窗外的形似牢笼的视角构图），由此仅凭表演就建立起了足够令人信服的悲剧性弥补了社会视角的缺口。

仅从电影而言，形式感太强。但是联系到背景，不禁拍案叫绝。但是相比较，《暗杀》，我更为喜欢些。筱田正浩的影像真的很凌烈。

SIFF*沪北（内嵌字幕）。电影与戏剧互相刺激的范本，镜头模仿舞台方正的构图，但又让人物去打破布景之墙，进入户外实景，用人肉饰演定格效果，但也将激情戏与“释”对切，强化纲常之无常，不惜特写黑衣人/木偶手，制造间离感的同时，也突出人物身上的傀儡感，在主体性的爱欲与伦理道具之间的挣扎，如同被戏剧/命运提线。阿御身上让人看到一种善的不可能，在压迫性的社会结构内，个人即便做到道德的极致，也救不了任何人，一人分饰两角则像在说，作为客体，女人别无二致。

形式感的完美臻现，舞台造型空间突破了时空/场景的限制，让强光映射下的人物表情和表演成为最高光之处，阴影涌动，鬼魅般地游荡；墓地一幕颇是惊艳（尤其是开场时的设置解说），死亡和情欲的纠缠绕结。黑衣人的存在自带超验感和间离感，并赋予一种死神始终相随的冷酷凝视。 情死剧情似乎已不重要，不过比起男人的怯懦无能，女人之间超越嫉妒的相惜反而有别样动人。

唠唠叨叨对话（而非动作）真是很瓦解形式上坚决 @沪北电影院2021SIFF