月升中天 月は上りぬ

小津的剧本，小津的机位，小津的空镜头，还有小津的御用“父亲”，大概田中娟代已从“形”上在十分努力模仿小津了，但全然不是那个味儿。对于田中娟代而言，故事已经完全撇开了小津原本构建的家庭结构，换句话说，家庭关系基本被田中娟代闲置了，它离小津原剧作的初衷已相去十万八千里。尽管如此，在夏日北影节大屏幕前，看这样一个4K修复版，轻松愉快还是有的，但你知道，它太轻了，以至于过几天可能就忘了。

#12th BJIFF# [想看2010-08-23] 还是做小津研究时候标的想看，其实片源也出来挺久了但一直就没啥动力看，北影节这个4K修复还挺不错的。拿田中绢代跟小津比其实不太合适，但是看熟了小津再看这部也别有风味，比如“小津式废话”的用法，比如到底什么是“这是XX最好的时光”（这个得理解透《麦秋》才行）。情节量大概是小津的2倍还多（一般小津也就嫁一个女儿吧好家伙这里面一嫁嫁仨），运动镜头量比小津一辈子拍的有声片加起来差不多，不过还是要比小津的戏活泼，小女儿拍得那个生动，还真是小津要自愧不如的。田中绢代扮演的女仆在三小姐指导下打电话那场戏真是有趣。另外“今晚月色真美”不是个夏目漱石的国民级梗吗？剧中人物好像还不如现场观众有反应……

关于古旧与现代的另一种解法，它们不复是截然对立的，就像耸立在山间林中的微波中继站，传媒的便捷化提供一种现代速度，它对能乐式徐缓的生活构成威胁，但高台自身又成了一个凝望与感知自然的处所。就像无论家人或是来客，（除了小女儿节子）每一个人都彬彬有礼，拘谨得过分，呈现出受压抑规训的体态，但障子门那么轻易地推开，家庭成员们耐心地探索一道谜语，也互相慰解，而庭内的日常与门外的自然空间，始终不曾分离。这里透露出无关二元话语的包容：年轻人们纷纷去了东京，抛下古老而凝滞的奈良，但情意的交换同时依赖电报媒介与万叶集的回响，而昌二亦笃信并向节子申明节俭勤劳的旧式美德。父亲茂吉亦深知并随顺这必然的变化，能乐仍悠悠地奏着，月光亦恒常而幽静地照着。

#时光之镜中外经典影片展#小津的嫁女叙事在电波这一来自东京-现代的强烈感召下，变奏出现了，不再掩面而泣而是镜头直面泪水，不再哀于老人独留空窗而是歌颂为爱上京，在说月色真美之前先重复吟咏“喜欢你”“很喜欢你”。于是，电波掀开了新时代的浪漫主义。

#BJIFF2022#02 @资料馆。时隔快一年再次看到“嫁女”题材，然而这次小津作为编剧出现。多次出现的“今晚月色真美”很容易联想到夏目漱石对此句的解读，也成为了本片的题眼。东方的爱情是这样的，内敛的、含蓄的，宁愿错过也不能讲的。似乎是第一次看日本女导演的作品，4K修复效果不错。