呼喊与细语 Viskningar och rop

在死亡那一刻，本该真实的，却是虚假的；看似虚假的，却最终成了真实的归宿。

红色转场，暖如子宫。特写的面孔

蓝色是最温暖的颜色。红色是最冷漠的颜色。艺术是如此的反直觉。影片内容还是伯格曼的老调重弹：亲情的疏离、婚姻的虚伪、信仰的质疑……但是只要有安德森、图林、乌曼同场飙戏，再拍多少遍都看不厌。

每一次镜头的切换都是一次艺术的呼吸

电影作品里，女性自戕的镜头何其多。(《钢琴教师》《钛》《漂流欲室》都有这样的镜头)各种刀片利器硬物割破或者捅伤阴道的比比皆是。很少看到男人自伤阳具的。女人的行为会被解读成为一种反抗，毁灭了女性的特征意味着脱胎换骨。阴道作为生命之路，万物之源，却是懦弱的体现。 对应的勃起的阴茎，是当之无愧的权力与地位的象征。反观男人，如果出现了伤害自己的阳物的内容，那就是信念希望的毁灭，是残缺与绝望。 这算不算一种已经习以为常的男性凝视？