柴可夫斯基的妻子 Жена Чайковского

# 75 Cannes 主竞赛# 技术牛爆了，尤其结尾五分钟的梦幻长镜头，完全可以做影视教科书，但是故事成为短板，同妻古往今来世界各国都拍了不少，对于女性内心的痛苦煎熬，爱欲的无处释放，谢列还是没能拍出令人共情的精髓

在女性被认为是男性从属品的年代，安东尼娜几乎以直接又野心勃勃的姿态，用金钱把柴作为猎物（看似）诱捕到手。但她的强势不由社会赋予，财力则是父权的嫁妆，她唯一的力量就是她的偏执，这份偏执让她成为了太阳。尽管台词里说柴可夫斯基是太阳，太阳会灼烧凡人，但电影里柴更像个阴鸷自私冷漠的遥远的普通人，安东尼娜是她自己的太阳，而她的结局是一场漫长的自焚。前半段剧本叙事比较高效，但后半段在描摹女主处境和精神状态时却陷入了无法前行的泥潭里，模糊不清、疏离且歇斯底里。同时，匀速优美的影像在后半段束缚住了女主的精神力的迸发并掐断了观众走进女主内心的可能性，只能客观冷峻地观看一个女人偏执的崩溃表演。也许强势的占有欲未必伴随着自我消磨，但她的占有欲不仅是盲目的自我献祭，更是实际上一开始就是猎人被猎物利用的死局。

3.5，男人自私感受不了他人的痛苦，女人疯癫除了自己看不到别人，一厢情愿的纯真和疯魔就在一线之间，而男人对不懂男人的女人是毫无怜爱之心的，包括拍出这个题材的基里尔。与伟大的俄罗斯艺术作品相比，这片子太刚性了，欠缺了悲悯和其他柔软的东西。

糊涂的爱，痛苦一生。

将制造复杂的场面调度视为快感，专业主义的狂欢。