夜中行 Der Gang in die Nacht

3.5，与巅峰时的茂瑙尚存在差距。难以忽视人物的神态，每位演员都像是在扮演婴儿，哭是显而易见的，笑是显而易见的，连别有图谋也是。呈现出了夜的不同形态:物理意义上的夜色降临、病理意义上的眼疾与心理意义上的暗无天日。在爱的野蛮生长中，我们最终看到了其火热且病态的一面如何成形，在很长一段时间内，占有都比忠诚更为重要。讽刺的是，酿成悲剧的连锁反应恰始于医者的慈悲以及失明者的重新复明，所有的背叛似乎都已被命运在暗中标价。发端自感性的情难自抑（当局者的视角）与发端自理性的道德审判（旁观者的视角）并存，如潮水起落般永动，无休地冲刷思绪的堤岸。

3.5星，康师傅好抢眼。看着看着觉得茂瑙那版化身博士一定会很精彩XD

stimmung!

结局很茂瑙

《夜中行》使用三组镜头带出了失明画家的出场——分别是在一个半弧拱形的视野里画家随船渡临、画家稳重且端庄地从停泊木船上岸和莉莉在家门口瞧见画家，以及他是如何突兀地、不同寻常地介入到贝尔纳医生妻子莉莉的生活场所中。茂瑙始终没有真正表现与阐明莉莉如何移情别恋于这位画家，在第三个镜头里，以日常行走的姿态侵入到生活中的画家，不正是另一种样式的“诺斯费拉图=吸血鬼”——对“颜料=鲜血”的渴望？第三个镜头令人联想后来的美国的当代画家安德鲁·怀斯的著名画作《克里斯蒂娜的世界》。莉莉与克里斯蒂娜一样，“占有”一个空荡荡的地域时空的同时也被凄凉地“抛入”这个看似广袤无垠却聊无意义的世界。她们姿态的徒劳感，隐藏着一种失去未来的探寻张望。