落花，甜蜜的家 Home, Sweet Home

第一部分还不错，有丽莲·吉许，后面的比较无聊了。John Howard Payne leaves home and begins a career in the theater. Despite encouragement from his mother and his sweetheart, Payne begins to lead a life of dissolute habits, and this soon leads to ruin and misery. In deep despair, he

四篇小故事的平行敘事，如前作Pippa Passes，結語說教式，過於直白

比较无趣，四个从各种人物关系展开的小故事，家庭 生活 爱情 死亡，每个段落必定有类似最后一分钟营救的剪辑段落。最喜欢的甚至是最后几分钟的特效

当一对情人的目光被阻隔，只能各自在房间内注视时间的法则，甚至预演起自身的死亡，女孩便用她最抽象的静态变出了一个电影院——它与情节剧的结构多么相似，二者都能通过对固定位置的坚持，来承载悲剧与喜剧的双重爆炸——这对最初的、饱受煎熬的形象，便在四次变形、四次谢幕之后，飞离枷锁，于空中团聚。 丽莲·吉许像一轮无私的明月，她将自己的怀抱一分为二，一手安慰爱人，一手拥抱母亲。这种短暂而不变的动作，即格里菲斯电影的象征。

【90分】胶卷放映的抖动、划痕与瑕疵，被冷落的早期默片依然魅力不减。出走的作曲家、远归的丈夫、反目的兄弟、外遇的妻子，格里菲斯将四个故事短片拼凑成55分钟的小长片，贡献最多的想必是剪辑技术：连接了同一时间的两个分隔场景，开发出或成功或失败的“最后一分钟营救”，景别的切换既能在多人构图中展现悲喜怒形于色的表演，又可于宏微观之间体现室外勘景室内置景的意义，实现了戏剧剧场所不能及之事。作曲家所写歌曲作为叙事线索，在默片里唱不出也听不见，只能用字幕卡写歌词借配乐侧面烘托，但那歌曲中坚守的爱意，甜蜜的家，总在真善美与罪孽对立的关头，名利、钱财、色欲诱人误入歧途之时，抚人心灵，感化人性，于是到片尾，写实情节剧升华为表现主义的奇幻，因艺术的创作，错误得到原谅，他爬出深渊，重归天使怀抱：一体的爱人与母亲。